第152章古代篇（五）
關燈
小
中
大
第152章 古代篇（五）
木怡正在書房練習書法，說實話，來到古代一趟不學些技藝回家那真是暴殄天物，很多在木怡看起來很偉大的技藝如同刺繡的針法、書法、樂器都在時間的長河中斷了傳承。
刺繡因為有新世界技能的加持，木怡在這方面早就可稱為大家，缺的不過是技法，而基礎在這裏，學習起來自然並不困難。
樂器木怡到目前為止主要學了兩種樂器。
一是箜篌，而且學了兩種。一個是箜篌明朝時失傳的箜篌，唐朝時新發展出的唐箜篌，一個是宋朝時期失傳的臥箜篌。箜篌說起來是入門容易深入難，不過在經過兩次進化後的人類學習能力非常強，如今木怡不敢說是天下無雙，但至少半步邁入大家的行列。
木怡覺得，臥箜篌本就是種優雅的樂器，尤其仕女跪坐案席露出一抹皓腕輕撥慢挑，完全展示出女子的賢良溫婉，加上箜篌聲音特殊，很有□□上國泱泱大邦的氣勢。
所以木怡完全不能理解，箜篌為何到後世竟能失傳！明明箜篌在宮廷樂中地位十分重要，是一種常用的伴奏樂器，還是主要演奏的樂器之一。
另外一個還在學的樂器是琵琶。唐朝時期琵琶尤為盛行，自皇室乃至民間皆學習琵琶。
琵琶木怡是與昭珺一起學的，木怡從不覺得和孩子一起學習是一種恥辱，反而覺得這是一種樂趣。不過木怡終究學得比昭珺快一些，昭珺在學習完琵琶後學習的是箜篌，木怡卻是先學完箜篌再學得琵琶。
木怡在28世紀也曾學過樂器，除了鋼琴和大提琴，還有就是有數千年傳承的古箏。說起來，古箏是中華難得的傳承完整的樂器，在28世紀華夏文明在世界範圍內再度被炒熱，學習古箏的人也非常多。
本來若不是這次意外的穿越，木怡本就打算過陣子就去學琵琶。琵琶在28世紀也算是傳承完整樂器之一，當年木怡在古箏和琵琶之間選擇了先學古箏，卻遇上了糟心的穿越。
與古箏有些相似的古琴木怡卻不算擅長，畢竟古琴□□而是十三個徽，曲譜直到28世紀用的依舊是減字譜，而木怡到了這裏也不想再深入學習。
不過雖不精通，但彈幾個難度不是非常高的曲子倒沒問題，基礎指法也是會的。
塤是自上古傳承下來的樂器，開始是作為捕獵時引誘鳥獸的工具，後來隨著文明發展，變成了完全的樂器。塤也常用於宮廷樂伴奏中，分為雅塤和頌塤兩種。
塤比起另外兩種樂器來說算是很好學的了，木怡當天就學會了指法，數天就能吹得有模有樣，之後在閑暇時也會吹兩首曲子，卻不曾專精研究。
木怡到現在也算是精通六種樂器了，不過28世紀的人類學習能力本就大大增強，一個人會上七八種樂器都是非常常見的事情。
若說樂器是找了精通於此的師父學習，而書法木怡更是師承大家。
眾所周知，唐朝是一個浪漫的朝代，各領域的大家爆發式的出現，這也從另一方面體現出唐朝之盛世安穩，畢竟只有和平年代才有人專精於藝術。
可惜，木怡來的太早了。
如今是公元637年。
有顏筋柳骨美稱的顏真卿、柳公權一個出生在778年，一個出生在709年。
草書大家懷素和尚出生於737年。
書畫家薛稷出生於649年。
這還只是出生，要等到書法大成至少還要二三十年！
但木怡又是幸運的。
初唐四大家中的永興文懿公虞世南、楷書四大家之一的歐陽詢、褚遂良不僅在世，而且技藝如火純情巔峰造極。
就連現在的皇帝李世民都是有名的書法家。
最高興的就是，這些書法家都是有名的政治家，是當官兒的……那就好辦了。
褚遂良、虞世南還有李二都不用說，渭水之盟之後基本都聽說過木怡。而歐陽詢……木怡在他家附近隱身蹲守了半個月，在他出游遇上強匪之時出手相助，也就搭上了關系。
木怡書法師承虞世南，這並不只是迫於某些壓力，更是因為木怡擁有傲人的天賦卻又能與普通人一樣踏實勤懇。
虞世南拜智勇為師，智勇乃是王羲之的七世孫。虞世南繼承二王傳統，外柔內剛，筆致圓融沖和而有遒麗之氣。
同為初唐四大家的褚遂良最初學習虞世南，後取法於王羲之，終成一大家。而初唐四大家的另一位薛稷則是師承於虞世南。
木怡拜師虞世南，虞世南幾幅優秀的書法作品是不難拿到的，便是虞世南也認為送與木怡的作品中最讓他喜歡的就是所書的《詠蟬》一詩。
得大令之宏規，含五方之正色，姿榮秀出，智勇存焉。秀嶺危峰，處處間起；行草之際，尤所偏工。
更重要的是含了虞世南的“道”。
虞世南讚賞蟬餐風飲露，性高潔；棲梧桐高處，聲因高而遠，而非是依靠秋風，寓意君子應象蟬一樣居高而聲遠，從而不必憑借、受制於它物。正是符合了虞世南本人的仁義之道。
李世民曾誇獎虞世南有出世之才，遂兼五絕。一曰忠讜，二曰友悌，三曰博文，四曰詞藻，五曰書翰。
以上是說明，虞世南德行令人稱讚，博聞強識，擅長書法和詩詞。
木怡在這裏呆了這麽多年時間，若說古漢語一點不會那也是不可能，交流大抵是沒問題了。木怡時常的把新世界的翻譯關掉聽聽話是如何說的，最主要的是在學堂裏旁聽一節課，關掉翻譯聽夫子背書，過人的記憶加上新世界的錄像，之後再看書認字聽發音。
28世紀的漢字是繁簡混雜，再加上華夏大統一其他國家的文化沖擊，可以說漢語和古漢語差別非常之大，不過也只是讓木怡感覺有些難度。
師承於一位擅長寫詩詞的老師，木怡很可惜的這一方面沒能繼承老師的優點。木怡的詩詞糊弄糊弄現代人還可以，在古代則被算在了打油詩之行列裏。
虞世南不止一次嘆息，木怡優於天資，卻唯獨在這方面不開竅。
對於古漢語，木怡如今只停留在聽說寫上，自己創作詩詞還是不太行。不僅是使用上有些困難，作為一個“謝爾頓”式理科學霸，木怡真的是缺少某些必要的浪漫情懷和文人的想象力=-=
既然拜了虞世南為師，那麽師公智勇的《蘭亭集序》真跡木怡自然不能再放任李二找人偷去。
木怡做的很是巧妙，她隱身後摸到智勇房間裏，用新世界的金手指將《蘭亭集序》覆制成三份，每一份都保證是一模一樣，不管是暗記汙損還是紙質都保證和原版沒有差別。
當李二的人將其中一個覆制版本偷去後，木怡又將真跡放了回去，另一份覆制版本就留在了木怡手裏。
後來木怡對智勇稍加提點，智勇聞弦歌而知雅意，不再將《蘭亭集序》向外人展示，也就造成後世《蘭亭集序》真跡下落之謎。
木怡用這金手指可是覆制了不少字畫孤本，讓木怡大呼爽快。不過木怡厚道的是帶走的都是覆制本，深以為做人不能太貪心。
褚遂良的書法名帖木怡得到的也不少，至於李二的字那更是多了，畢竟兩個人算是混的很熟了。
李二還曾經寫過詩詞送給木怡，在木怡看來是佶屈聱牙，又不太敢問別人，於是就當做一半的珍貴禮物收藏在“逍遙派空間”的家裏。
自從和歐陽詢套上關系，歐陽詢曾看過木怡寫的字，頗為驚異並連連讚賞，若非木怡已有了老師，歐陽詢甚至動過收徒的念頭。
木怡如今已拜師虞世南十年之久，日日練習無論多忙都不曾停止，論書法，木怡甚至可以自信未來談到初唐時的書法家，必有她的位席。
所以說28世紀的人很讓人羨慕，他們學習十年的成就未必比不上別人苦練二十三十年。
虞世南隸、行書堪為一絕，李世民擅長隸書。木怡隸書行書都寫得非常好，但唯有楷書能列入絕品之列。
這也是和28世紀有關，28世紀的官方字體便是楷書，學生從小練習的也是楷書，木怡用楷書二十餘年，本來在28世紀也算是有時候能被人稱讚的好字，所以現今楷書寫的尤為好。
楷書又叫正楷、真書、正書，由此便可看出楷書地位如何之高，故而後世多以楷書為通用字體。楷書特點是規矩整齊，緊扣法律嚴謹之妙處又追求形體優美，且趨於簡單規範。
而歐陽詢正是以楷書聞名，被稱為“唐人楷書第一”。不過歐陽詢還精通篆體，飛白更是冠絕天下。
歐陽詢與木怡在後來亦師亦友，於楷書上的造詣木怡並不遜於他，兩人時常在一起談論道理。
至於時人女子常用的衛夫人所創之《名姬帖》字體，後人讚之為簪花小楷，木怡也曾練習。畢竟有了雄厚的基礎，簪花小楷木怡也能模仿的七八分像。
木怡不僅在這十年裏弄到了幾帖衛夫人的真跡，連《名姬帖》她都在向其主人借來在會客室現場觀摩之時覆制了一份收藏在“逍遙派”的家裏。
在木怡不惜資源、將覆制來的“真跡”給昭珺臨摹，如今昭珺練得最好的是簪花小楷，其次是取法王羲之的行書。
君子四藝的琴棋書畫，琴和書木怡是沒有問題的，畫畫也算不錯，畢竟書畫相通。
可惜就是下棋，雖然木怡的軍事素質不遜於任何一位將軍，甚至敢說是冠絕天下，可偏偏在下棋上犯怵。
木怡也不曾畏懼困難。下棋上天賦不夠，木怡便四處收集棋譜，看人下棋，甚至舉行棋藝比賽。背了十幾本棋譜、珍惜棋局，木怡不敢說是大家，具有中上等的水平還是可以說的。
說到畫畫，在此時就不得不提到一個人，李二的弟弟李元嬰。這個擁有18個孩子的風流子弟出生於李二登基之後，為了表示兄弟友愛，李元嬰也會過得不錯。
李元嬰受封滕州故稱為滕王，因在封地橫征暴斂民怨極大，被貶到蘇州。在洪州建立的規模宏大的行館滕王閣，因王勃的一首《滕王閣序》為後人熟知。
大概李元嬰最大的貢獻就是創造了後世重要的畫系流派，即“滕派蝶畫”
滕派蝶畫用料極為考究，常以佛赤（即真金粉）、泥銀（真銀粉）以及珍貴的檀香、沈香、蕓香、降香等為原料制成。
蝴蝶的技法也極為細致、工整，諸凡蝶須、蝶眼、蝶足、蝶翅紋理畢現、線條流暢，蝴蝶的舉止形態，如動、止、飛、戀、吸飲、啜粉，無不逼真又各異其趣，故有：“滕王蝴蝶江都馬，一紙千金不當價”的讚譽，由此可見“滕派蝶畫”在當時人們眼中的份量。
唐朝朱景雲讚賞“滕派蝶畫”說：“能巧之外，曲盡情理。”
相傳，當時在滕王府做幕賓的梁太尉，因常伴湛然作畫，留心此道，悟得精髓，遂得滕畫真諦。
說來也是巧，木怡有此進宮碰見幼童狀的李元嬰，那時無意間發現這孩子在畫畫上很有天賦。後來也是不經意間查了下李元嬰，驚奇地發現這孩子在後世畫畫領域上貢獻極大，滕派蝶畫也是極為有名的一個派系、
木怡本也打算在李元嬰練習畫畫的時候偷師，可惜李元嬰現在還太小，不過只有7歲，等了幾年，木怡就放棄向李元嬰偷師，只打算在他技藝大成後弄幾幅蝶畫珍品來。
滕派蝶畫以佛赤、泥銀表現蝴蝶翅上的鱗片，用各種名貴寶石粉著色，用五種珍貴檀、沈、蕓、降香等為顏料，使蝶畫富麗華貴、光耀奪目。
用料昂貴也有昂貴之好處。其獨特的顏料和特殊的技法，能使蝶畫保持百年仍不減初作時的風采，故而被各朝代上層社會視為珍品，引以為家私榮耀。
不過也因為用料昂貴加之制作人身份不凡，一副蝶畫往往能價值千金。
若是未穿越前的木怡，說自己有何特長，那麽木怡的回答是：一個是武，各種軍事戰爭機械武器還有自身的武力值；另一個就是舞，跳舞，遠超過學習的樂器。
舞蹈上木怡天賦出眾，至於鋼琴大提琴和古箏只能說本身的學習能力出眾，而舞蹈卻是木怡可以拿出來自豪的天賦之處。
木怡與初唐第一舞姬劉明秀之間的友誼聞名天下，成為一時佳話。
時年聖人三十五歲誕辰日，木怡受李二宴請進宮，此初見劉雲秀。
《貞觀簡要》中提到這一段歷史是如此記載：“時聖人誕辰，女伶劉明秀入宮獻藝，宮廷樂師奏《流水》古曲，舞至半曲樂聲漸無，木怡行至箏前續彈《流水》。舞畢，宴上眾人久不能顧。
怡嘆呼：‘神人也’，舞技得以精進。遂著朱紅旋波舞服，舞《淩霄》。威威煌煌，有大國之氣概；縹緲逸塵，若淩天之仙人。後大風突起，怡扶搖而上八尺，舞蹈不停，宴中人以為其乘風仙去，皆驚嘆。一衛士行至臺上伸手欲留。怡身姿輕盈徐徐下落，如秋之落毫，踏於衛士手掌之上，舞蹈未停，旋身揚袖弓腰皆若踏於平地，得以舞畢。衛士只覺掌中人輕若鴻毛，至怡舞畢，竟無疲累之態。
秀訝然無聲，後道：‘世有我不及者’。舞技亦得裨益，至於大成。遂覆舞《流水》，果大為不同。綽約花態，弓身玉肌，有淑女窈窕之姿又兼得淩然仙氣。身姿輕盈，似空中浮雲，若蜻蜓點水。怡覆以箏曲相伴，情之所至，放聲高歌。舞婆娑，歌婉轉，仿佛鶯嬌燕姹。”
兩人在觀看彼此的舞蹈之後，互相之舞技得以精進，彼此以舞證道，知己之情互師之誼一時傳為佳話。
此時天下方知，木怡舞技精湛竟已是大家！
木怡所跳的《淩霄》舞在28世紀堪稱“世紀之舞”，是舞蹈家編曲家古典學家等等眾多藝術家吸取古舞之精髓結合現代之精神創作的。
28世紀的華夏，雄踞亞洲大陸五分之四的面積，接臨北冰洋、印度洋、太平洋，是世界當之無愧的第一大國。
何其強大繁盛，《淩霄》一舞便表現著泱泱大國的盛世氣概，又吸收古典文學仙人的概念，舞姿輕靈飄逸，可以說無一處不精，無一處不美。
木怡自己除了有上校軍銜、榮譽少將稱號外，更是世界首屈一指的舞蹈家。當年《淩霄》舞第一次面世的領舞人便是木怡。
木怡名氣之盛不得不承認有本身巨大名氣的推動，不過盛名之下無虛士，木怡本身也有與名聲相符的高超技藝就是了。
《淩霄》舞取自古典文獻中天上“淩霄重宇”的概念，本來在最後小節就是要跳到2-3米的高度，舞蹈不停，表現仙人臨風而去的縹緲之態。跳2-3米對於進化了兩次的人類來說並不難做到，只需稍加訓練，更不用說本身體能出眾的木怡。而現在加上輕功的輔助，更是很容易做到，姿態也更加輕盈。
只不過木怡卻沒想到，自己跳舞的時候竟然有人以為自己真要飛走跑到臺上，最後的“掌上舞”完全是臨場發揮，木怡一邊控制著腳下動作，一邊還要表現出飄渺之態，好在這人手還挺大的。
至於那人感覺手上沒有重量，那是因為木怡全程提氣輕身，生怕那人一下撐不住打斷她。好在只剩下最後結尾的一小段，旋身揚袖弓腰下身最後踢腿一字馬外加一圈旋轉。最後那小段木怡身不累，心累。
像是木怡自己學習到的技藝，在新世界裏也屬於生活技能，但是屬於固有技能。不管“轉生”前後的角色還是活動產出的關聯角色，都無需再學習。
在新世界中，技能熟練度分為十重，便於理解劃分為：
1初窺門徑
2略知一二
3半生不熟
4漸入佳境
5了然於胸
6心領神會
7豁然貫通
8一代宗師
9震古爍今
10天下無雙
鋼琴和大提琴是心領神會，古箏與琵琶是豁然貫通，古琴是了然於胸，箜篌可以算到一代宗師，塤是漸入佳境。
隸書、行書、簪花小楷是一代宗師，篆體是心領神會，楷書則是震古爍今。
詩詞是半生不熟，畫畫是心領神會，文章是略知一二，棋藝本來是半生不熟，背了十幾本棋譜棋局就提升到心領神會。
刺繡和舞技更是最高的天下無雙！新世界承認了，伊斯利蓋了戳的！
————
在木怡看來，古代簡直是珠寶愛好者的天堂！
便說女子的首飾的制作工藝，花絲鑲嵌、掐絲、累絲、點翠、燒藍……
木怡並不是個對衣服首飾珠寶著迷發狂的人，畢竟是在軍隊長大。可到了這裏，木怡發現，她對這些華美精巧的器物首飾完全是毫無抵抗力！
什麽臂釧、發簪、玉釵、步搖、禁步、鈿子、腰封，什麽耳環、耳釘、戒指、手鐲、珠鏈、華勝、篦子。
簡直就是正中靶心外加暴擊！
尤其累絲工藝，簡直是細膩到瘋狂！
作為一個土豪，作為一個窮得只剩下錢的大唐首富，木怡簡直在用生命來詮釋“買買買”！
曾經木怡對這些工藝好奇到甚至頭腦一熱去學習，堅持了不過一年，木怡就發現，這些技藝她能學會，新世界一百四十二級的戰士力大能拔山，精巧能累絲，一件好的工藝品必須要花費巨大的時間和精力。比起自己做，還是買成品比較爽=-=
那些雜七雜八的珠寶加工技藝總體來說木怡算是心領神會了，換句話說，做出來的首飾都能拿去賣了。
錢足夠，加上和李二關系挺好，得到些宮廷特供的“賞賜”很容易。
十年內，木怡買下的首飾除去留給昭珺的，自己的首飾都能堆滿了“逍遙派”城市裏的一個一百平方米的小庫房，還有各種金銀器物、木制家具各放了一個一千百平方米大的倉庫，珍品古玩真跡和“覆制貨”量最少，珍藏在一間五百平方米的中型倉庫。
加上木怡自己的副職業是附魔師，衣服布匹針線還有寶石各種原料準備的很多，足足裝滿了一間大型倉庫。
作者有話要說：
我又默默的給主角加金手指=-=
我決定了，下一本書寫木怡用精靈法師的號去HP，無cp（我不能太喪心病狂），依舊金手指開到爆，一路爽到底。
為啥沒人關註我QAQ
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）
木怡正在書房練習書法，說實話，來到古代一趟不學些技藝回家那真是暴殄天物，很多在木怡看起來很偉大的技藝如同刺繡的針法、書法、樂器都在時間的長河中斷了傳承。
刺繡因為有新世界技能的加持，木怡在這方面早就可稱為大家，缺的不過是技法，而基礎在這裏，學習起來自然並不困難。
樂器木怡到目前為止主要學了兩種樂器。
一是箜篌，而且學了兩種。一個是箜篌明朝時失傳的箜篌，唐朝時新發展出的唐箜篌，一個是宋朝時期失傳的臥箜篌。箜篌說起來是入門容易深入難，不過在經過兩次進化後的人類學習能力非常強，如今木怡不敢說是天下無雙，但至少半步邁入大家的行列。
木怡覺得，臥箜篌本就是種優雅的樂器，尤其仕女跪坐案席露出一抹皓腕輕撥慢挑，完全展示出女子的賢良溫婉，加上箜篌聲音特殊，很有□□上國泱泱大邦的氣勢。
所以木怡完全不能理解，箜篌為何到後世竟能失傳！明明箜篌在宮廷樂中地位十分重要，是一種常用的伴奏樂器，還是主要演奏的樂器之一。
另外一個還在學的樂器是琵琶。唐朝時期琵琶尤為盛行，自皇室乃至民間皆學習琵琶。
琵琶木怡是與昭珺一起學的，木怡從不覺得和孩子一起學習是一種恥辱，反而覺得這是一種樂趣。不過木怡終究學得比昭珺快一些，昭珺在學習完琵琶後學習的是箜篌，木怡卻是先學完箜篌再學得琵琶。
木怡在28世紀也曾學過樂器，除了鋼琴和大提琴，還有就是有數千年傳承的古箏。說起來，古箏是中華難得的傳承完整的樂器，在28世紀華夏文明在世界範圍內再度被炒熱，學習古箏的人也非常多。
本來若不是這次意外的穿越，木怡本就打算過陣子就去學琵琶。琵琶在28世紀也算是傳承完整樂器之一，當年木怡在古箏和琵琶之間選擇了先學古箏，卻遇上了糟心的穿越。
與古箏有些相似的古琴木怡卻不算擅長，畢竟古琴□□而是十三個徽，曲譜直到28世紀用的依舊是減字譜，而木怡到了這裏也不想再深入學習。
不過雖不精通，但彈幾個難度不是非常高的曲子倒沒問題，基礎指法也是會的。
塤是自上古傳承下來的樂器，開始是作為捕獵時引誘鳥獸的工具，後來隨著文明發展，變成了完全的樂器。塤也常用於宮廷樂伴奏中，分為雅塤和頌塤兩種。
塤比起另外兩種樂器來說算是很好學的了，木怡當天就學會了指法，數天就能吹得有模有樣，之後在閑暇時也會吹兩首曲子，卻不曾專精研究。
木怡到現在也算是精通六種樂器了，不過28世紀的人類學習能力本就大大增強，一個人會上七八種樂器都是非常常見的事情。
若說樂器是找了精通於此的師父學習，而書法木怡更是師承大家。
眾所周知，唐朝是一個浪漫的朝代，各領域的大家爆發式的出現，這也從另一方面體現出唐朝之盛世安穩，畢竟只有和平年代才有人專精於藝術。
可惜，木怡來的太早了。
如今是公元637年。
有顏筋柳骨美稱的顏真卿、柳公權一個出生在778年，一個出生在709年。
草書大家懷素和尚出生於737年。
書畫家薛稷出生於649年。
這還只是出生，要等到書法大成至少還要二三十年！
但木怡又是幸運的。
初唐四大家中的永興文懿公虞世南、楷書四大家之一的歐陽詢、褚遂良不僅在世，而且技藝如火純情巔峰造極。
就連現在的皇帝李世民都是有名的書法家。
最高興的就是，這些書法家都是有名的政治家，是當官兒的……那就好辦了。
褚遂良、虞世南還有李二都不用說，渭水之盟之後基本都聽說過木怡。而歐陽詢……木怡在他家附近隱身蹲守了半個月，在他出游遇上強匪之時出手相助，也就搭上了關系。
木怡書法師承虞世南，這並不只是迫於某些壓力，更是因為木怡擁有傲人的天賦卻又能與普通人一樣踏實勤懇。
虞世南拜智勇為師，智勇乃是王羲之的七世孫。虞世南繼承二王傳統，外柔內剛，筆致圓融沖和而有遒麗之氣。
同為初唐四大家的褚遂良最初學習虞世南，後取法於王羲之，終成一大家。而初唐四大家的另一位薛稷則是師承於虞世南。
木怡拜師虞世南，虞世南幾幅優秀的書法作品是不難拿到的，便是虞世南也認為送與木怡的作品中最讓他喜歡的就是所書的《詠蟬》一詩。
得大令之宏規，含五方之正色，姿榮秀出，智勇存焉。秀嶺危峰，處處間起；行草之際，尤所偏工。
更重要的是含了虞世南的“道”。
虞世南讚賞蟬餐風飲露，性高潔；棲梧桐高處，聲因高而遠，而非是依靠秋風，寓意君子應象蟬一樣居高而聲遠，從而不必憑借、受制於它物。正是符合了虞世南本人的仁義之道。
李世民曾誇獎虞世南有出世之才，遂兼五絕。一曰忠讜，二曰友悌，三曰博文，四曰詞藻，五曰書翰。
以上是說明，虞世南德行令人稱讚，博聞強識，擅長書法和詩詞。
木怡在這裏呆了這麽多年時間，若說古漢語一點不會那也是不可能，交流大抵是沒問題了。木怡時常的把新世界的翻譯關掉聽聽話是如何說的，最主要的是在學堂裏旁聽一節課，關掉翻譯聽夫子背書，過人的記憶加上新世界的錄像，之後再看書認字聽發音。
28世紀的漢字是繁簡混雜，再加上華夏大統一其他國家的文化沖擊，可以說漢語和古漢語差別非常之大，不過也只是讓木怡感覺有些難度。
師承於一位擅長寫詩詞的老師，木怡很可惜的這一方面沒能繼承老師的優點。木怡的詩詞糊弄糊弄現代人還可以，在古代則被算在了打油詩之行列裏。
虞世南不止一次嘆息，木怡優於天資，卻唯獨在這方面不開竅。
對於古漢語，木怡如今只停留在聽說寫上，自己創作詩詞還是不太行。不僅是使用上有些困難，作為一個“謝爾頓”式理科學霸，木怡真的是缺少某些必要的浪漫情懷和文人的想象力=-=
既然拜了虞世南為師，那麽師公智勇的《蘭亭集序》真跡木怡自然不能再放任李二找人偷去。
木怡做的很是巧妙，她隱身後摸到智勇房間裏，用新世界的金手指將《蘭亭集序》覆制成三份，每一份都保證是一模一樣，不管是暗記汙損還是紙質都保證和原版沒有差別。
當李二的人將其中一個覆制版本偷去後，木怡又將真跡放了回去，另一份覆制版本就留在了木怡手裏。
後來木怡對智勇稍加提點，智勇聞弦歌而知雅意，不再將《蘭亭集序》向外人展示，也就造成後世《蘭亭集序》真跡下落之謎。
木怡用這金手指可是覆制了不少字畫孤本，讓木怡大呼爽快。不過木怡厚道的是帶走的都是覆制本，深以為做人不能太貪心。
褚遂良的書法名帖木怡得到的也不少，至於李二的字那更是多了，畢竟兩個人算是混的很熟了。
李二還曾經寫過詩詞送給木怡，在木怡看來是佶屈聱牙，又不太敢問別人，於是就當做一半的珍貴禮物收藏在“逍遙派空間”的家裏。
自從和歐陽詢套上關系，歐陽詢曾看過木怡寫的字，頗為驚異並連連讚賞，若非木怡已有了老師，歐陽詢甚至動過收徒的念頭。
木怡如今已拜師虞世南十年之久，日日練習無論多忙都不曾停止，論書法，木怡甚至可以自信未來談到初唐時的書法家，必有她的位席。
所以說28世紀的人很讓人羨慕，他們學習十年的成就未必比不上別人苦練二十三十年。
虞世南隸、行書堪為一絕，李世民擅長隸書。木怡隸書行書都寫得非常好，但唯有楷書能列入絕品之列。
這也是和28世紀有關，28世紀的官方字體便是楷書，學生從小練習的也是楷書，木怡用楷書二十餘年，本來在28世紀也算是有時候能被人稱讚的好字，所以現今楷書寫的尤為好。
楷書又叫正楷、真書、正書，由此便可看出楷書地位如何之高，故而後世多以楷書為通用字體。楷書特點是規矩整齊，緊扣法律嚴謹之妙處又追求形體優美，且趨於簡單規範。
而歐陽詢正是以楷書聞名，被稱為“唐人楷書第一”。不過歐陽詢還精通篆體，飛白更是冠絕天下。
歐陽詢與木怡在後來亦師亦友，於楷書上的造詣木怡並不遜於他，兩人時常在一起談論道理。
至於時人女子常用的衛夫人所創之《名姬帖》字體，後人讚之為簪花小楷，木怡也曾練習。畢竟有了雄厚的基礎，簪花小楷木怡也能模仿的七八分像。
木怡不僅在這十年裏弄到了幾帖衛夫人的真跡，連《名姬帖》她都在向其主人借來在會客室現場觀摩之時覆制了一份收藏在“逍遙派”的家裏。
在木怡不惜資源、將覆制來的“真跡”給昭珺臨摹，如今昭珺練得最好的是簪花小楷，其次是取法王羲之的行書。
君子四藝的琴棋書畫，琴和書木怡是沒有問題的，畫畫也算不錯，畢竟書畫相通。
可惜就是下棋，雖然木怡的軍事素質不遜於任何一位將軍，甚至敢說是冠絕天下，可偏偏在下棋上犯怵。
木怡也不曾畏懼困難。下棋上天賦不夠，木怡便四處收集棋譜，看人下棋，甚至舉行棋藝比賽。背了十幾本棋譜、珍惜棋局，木怡不敢說是大家，具有中上等的水平還是可以說的。
說到畫畫，在此時就不得不提到一個人，李二的弟弟李元嬰。這個擁有18個孩子的風流子弟出生於李二登基之後，為了表示兄弟友愛，李元嬰也會過得不錯。
李元嬰受封滕州故稱為滕王，因在封地橫征暴斂民怨極大，被貶到蘇州。在洪州建立的規模宏大的行館滕王閣，因王勃的一首《滕王閣序》為後人熟知。
大概李元嬰最大的貢獻就是創造了後世重要的畫系流派，即“滕派蝶畫”
滕派蝶畫用料極為考究，常以佛赤（即真金粉）、泥銀（真銀粉）以及珍貴的檀香、沈香、蕓香、降香等為原料制成。
蝴蝶的技法也極為細致、工整，諸凡蝶須、蝶眼、蝶足、蝶翅紋理畢現、線條流暢，蝴蝶的舉止形態，如動、止、飛、戀、吸飲、啜粉，無不逼真又各異其趣，故有：“滕王蝴蝶江都馬，一紙千金不當價”的讚譽，由此可見“滕派蝶畫”在當時人們眼中的份量。
唐朝朱景雲讚賞“滕派蝶畫”說：“能巧之外，曲盡情理。”
相傳，當時在滕王府做幕賓的梁太尉，因常伴湛然作畫，留心此道，悟得精髓，遂得滕畫真諦。
說來也是巧，木怡有此進宮碰見幼童狀的李元嬰，那時無意間發現這孩子在畫畫上很有天賦。後來也是不經意間查了下李元嬰，驚奇地發現這孩子在後世畫畫領域上貢獻極大，滕派蝶畫也是極為有名的一個派系、
木怡本也打算在李元嬰練習畫畫的時候偷師，可惜李元嬰現在還太小，不過只有7歲，等了幾年，木怡就放棄向李元嬰偷師，只打算在他技藝大成後弄幾幅蝶畫珍品來。
滕派蝶畫以佛赤、泥銀表現蝴蝶翅上的鱗片，用各種名貴寶石粉著色，用五種珍貴檀、沈、蕓、降香等為顏料，使蝶畫富麗華貴、光耀奪目。
用料昂貴也有昂貴之好處。其獨特的顏料和特殊的技法，能使蝶畫保持百年仍不減初作時的風采，故而被各朝代上層社會視為珍品，引以為家私榮耀。
不過也因為用料昂貴加之制作人身份不凡，一副蝶畫往往能價值千金。
若是未穿越前的木怡，說自己有何特長，那麽木怡的回答是：一個是武，各種軍事戰爭機械武器還有自身的武力值；另一個就是舞，跳舞，遠超過學習的樂器。
舞蹈上木怡天賦出眾，至於鋼琴大提琴和古箏只能說本身的學習能力出眾，而舞蹈卻是木怡可以拿出來自豪的天賦之處。
木怡與初唐第一舞姬劉明秀之間的友誼聞名天下，成為一時佳話。
時年聖人三十五歲誕辰日，木怡受李二宴請進宮，此初見劉雲秀。
《貞觀簡要》中提到這一段歷史是如此記載：“時聖人誕辰，女伶劉明秀入宮獻藝，宮廷樂師奏《流水》古曲，舞至半曲樂聲漸無，木怡行至箏前續彈《流水》。舞畢，宴上眾人久不能顧。
怡嘆呼：‘神人也’，舞技得以精進。遂著朱紅旋波舞服，舞《淩霄》。威威煌煌，有大國之氣概；縹緲逸塵，若淩天之仙人。後大風突起，怡扶搖而上八尺，舞蹈不停，宴中人以為其乘風仙去，皆驚嘆。一衛士行至臺上伸手欲留。怡身姿輕盈徐徐下落，如秋之落毫，踏於衛士手掌之上，舞蹈未停，旋身揚袖弓腰皆若踏於平地，得以舞畢。衛士只覺掌中人輕若鴻毛，至怡舞畢，竟無疲累之態。
秀訝然無聲，後道：‘世有我不及者’。舞技亦得裨益，至於大成。遂覆舞《流水》，果大為不同。綽約花態，弓身玉肌，有淑女窈窕之姿又兼得淩然仙氣。身姿輕盈，似空中浮雲，若蜻蜓點水。怡覆以箏曲相伴，情之所至，放聲高歌。舞婆娑，歌婉轉，仿佛鶯嬌燕姹。”
兩人在觀看彼此的舞蹈之後，互相之舞技得以精進，彼此以舞證道，知己之情互師之誼一時傳為佳話。
此時天下方知，木怡舞技精湛竟已是大家！
木怡所跳的《淩霄》舞在28世紀堪稱“世紀之舞”，是舞蹈家編曲家古典學家等等眾多藝術家吸取古舞之精髓結合現代之精神創作的。
28世紀的華夏，雄踞亞洲大陸五分之四的面積，接臨北冰洋、印度洋、太平洋，是世界當之無愧的第一大國。
何其強大繁盛，《淩霄》一舞便表現著泱泱大國的盛世氣概，又吸收古典文學仙人的概念，舞姿輕靈飄逸，可以說無一處不精，無一處不美。
木怡自己除了有上校軍銜、榮譽少將稱號外，更是世界首屈一指的舞蹈家。當年《淩霄》舞第一次面世的領舞人便是木怡。
木怡名氣之盛不得不承認有本身巨大名氣的推動，不過盛名之下無虛士，木怡本身也有與名聲相符的高超技藝就是了。
《淩霄》舞取自古典文獻中天上“淩霄重宇”的概念，本來在最後小節就是要跳到2-3米的高度，舞蹈不停，表現仙人臨風而去的縹緲之態。跳2-3米對於進化了兩次的人類來說並不難做到，只需稍加訓練，更不用說本身體能出眾的木怡。而現在加上輕功的輔助，更是很容易做到，姿態也更加輕盈。
只不過木怡卻沒想到，自己跳舞的時候竟然有人以為自己真要飛走跑到臺上，最後的“掌上舞”完全是臨場發揮，木怡一邊控制著腳下動作，一邊還要表現出飄渺之態，好在這人手還挺大的。
至於那人感覺手上沒有重量，那是因為木怡全程提氣輕身，生怕那人一下撐不住打斷她。好在只剩下最後結尾的一小段，旋身揚袖弓腰下身最後踢腿一字馬外加一圈旋轉。最後那小段木怡身不累，心累。
像是木怡自己學習到的技藝，在新世界裏也屬於生活技能，但是屬於固有技能。不管“轉生”前後的角色還是活動產出的關聯角色，都無需再學習。
在新世界中，技能熟練度分為十重，便於理解劃分為：
1初窺門徑
2略知一二
3半生不熟
4漸入佳境
5了然於胸
6心領神會
7豁然貫通
8一代宗師
9震古爍今
10天下無雙
鋼琴和大提琴是心領神會，古箏與琵琶是豁然貫通，古琴是了然於胸，箜篌可以算到一代宗師，塤是漸入佳境。
隸書、行書、簪花小楷是一代宗師，篆體是心領神會，楷書則是震古爍今。
詩詞是半生不熟，畫畫是心領神會，文章是略知一二，棋藝本來是半生不熟，背了十幾本棋譜棋局就提升到心領神會。
刺繡和舞技更是最高的天下無雙！新世界承認了，伊斯利蓋了戳的！
————
在木怡看來，古代簡直是珠寶愛好者的天堂！
便說女子的首飾的制作工藝，花絲鑲嵌、掐絲、累絲、點翠、燒藍……
木怡並不是個對衣服首飾珠寶著迷發狂的人，畢竟是在軍隊長大。可到了這裏，木怡發現，她對這些華美精巧的器物首飾完全是毫無抵抗力！
什麽臂釧、發簪、玉釵、步搖、禁步、鈿子、腰封，什麽耳環、耳釘、戒指、手鐲、珠鏈、華勝、篦子。
簡直就是正中靶心外加暴擊！
尤其累絲工藝，簡直是細膩到瘋狂！
作為一個土豪，作為一個窮得只剩下錢的大唐首富，木怡簡直在用生命來詮釋“買買買”！
曾經木怡對這些工藝好奇到甚至頭腦一熱去學習，堅持了不過一年，木怡就發現，這些技藝她能學會，新世界一百四十二級的戰士力大能拔山，精巧能累絲，一件好的工藝品必須要花費巨大的時間和精力。比起自己做，還是買成品比較爽=-=
那些雜七雜八的珠寶加工技藝總體來說木怡算是心領神會了，換句話說，做出來的首飾都能拿去賣了。
錢足夠，加上和李二關系挺好，得到些宮廷特供的“賞賜”很容易。
十年內，木怡買下的首飾除去留給昭珺的，自己的首飾都能堆滿了“逍遙派”城市裏的一個一百平方米的小庫房，還有各種金銀器物、木制家具各放了一個一千百平方米大的倉庫，珍品古玩真跡和“覆制貨”量最少，珍藏在一間五百平方米的中型倉庫。
加上木怡自己的副職業是附魔師，衣服布匹針線還有寶石各種原料準備的很多，足足裝滿了一間大型倉庫。
作者有話要說：
我又默默的給主角加金手指=-=
我決定了，下一本書寫木怡用精靈法師的號去HP，無cp（我不能太喪心病狂），依舊金手指開到爆，一路爽到底。
為啥沒人關註我QAQ
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）